推荐雅克.贝汉新纪录片《海洋》及他的《迁徙的鸟》、《微观世界》、《帝企鹅日记》

唐僧取经

       看过雅克.贝汉的纪录片《迁徙的鸟》、《微观的世界》、《帝企鹅日记》，非常的喜欢，还专门从网上下载了高清版本收藏。今天看到说雅克贝汉新的纪录片《海洋》在国内上映了，但是观看率很低。看来宣传不够，连我都不知道他出了新纪录片；再看来，很多人都不了解雅克贝汉和他的纪录片。好东西不容错过。今天一下午都在家长群、微博里推荐雅克贝汉的纪录片。希望童鞋们都能静下心来，听听花鸟虫鱼的声音，毕竟，这个世界上，除了人，还有它们。
       我搜集了这几部纪录片的有关信息，也找来了高清视频，希望给童鞋们一个纪录片的饕鶗盛宴。

    一部历时7年、 耗资5000万欧元、堪称“史上最烧钱纪录片”《海洋》正在国内上映。没有煽情、没有评价，法国导演雅克.贝汉Jacques Perrin 用真实生动的镜头，呈现给观众一个神秘奇幻又脆弱的生命世界。
     《海洋》的拍摄制作过程历时7年，耗资5000万欧元，剧组动用12个摄制组、70艘船，在全世界50个拍摄点进行蹲点拍摄。这部电影里的动物总共有100种，选自长达480小时的拍摄素材，400多人先后参加了摄制工作，远征70多次。除了使用了最先进的拍摄手法以向观众展示最真实最美丽的海洋之外，创作团队还改制了很多器材，“用一种从来没有过的眼光去看待海洋生物，并和它们一起看这个世界。”
   
下面是视频，正值这部纪录片在国内上映之际，强烈建议童鞋们还是去电影院观看。   

唐僧取经

      


      第一次在电影院看记录片，久违的观影体验，雅克贝汉的作品一贯的震撼画面和上乘配乐。在酷热的夏天，导演用两个多小时带我们游历了一遍美得让人窒息的蓝色世界，顿时清凉无比。
　　 影片一开始，海面波涛汹涌，海水不停地拍打着海岸，姜文充满阳刚之气的声音响起，他问道，什么是海？什么是洋？我们了解海洋，却又不了解海洋，占地球表面积的71％的海洋，我们知道的仅仅是她的广阔，却很少有人能够去真正体验和感触她所蕴藏的空间和生命。海洋题材的电影也许人们并不陌生，吕克贝松的《碧海蓝天》，海洋代表着一种生活；同样是他的《亚特兰蒂斯》，海洋是一片净土；詹姆斯•卡梅隆的《深渊》，海洋充满着未知。而这部纪录片，则是要带我们离开陆地，走向大海，去领略一个精彩却又真实的世界。
　　 正如导演雅克贝汉所说的，这部影片不需要导演，不需要编剧，因为，大自然就是了。而他们的工作则是记录下那些精彩的瞬间和美轮美奂的光影，并把超过500小时的拍摄素材浓缩到电影院里短短的两个多小时里。不可否认，这种信息量巨大，以至于每个场景和物种也只出现了仅仅几分钟，让观众有种应接不暇的感觉，但即便是这样，片中出现的一百多种生物相比起海洋中数十万的生物，显得还是那么微不足道。而把视角指向各式各样的海洋生物，也成为整部影片重点着墨的地方，从优雅地翻滚跳跃的海豚，到划出完美弧线冲入水中捕鱼的水鸟，再到刚刚出生奋力逃过天敌追杀的小海龟，这一个又一个片段组成了活生生的海洋世界。影片里，我们知道大鱼不一定是吃小鱼的，弱肉强食的世界里他们还得学会相互依存；我们知道那些看似庞大的生物却可能只对海底的水草提得起兴趣，我们还知道当方圆数公里的金枪鱼群展现在自己眼前的时候，那种画面是任何华丽高级的特效也无法代替的，因为，他们都是真实的。神奇的造物主创造出不同颜色，不同形状的生物，并让他们在幽深而富饶的海洋中孕育成长。
　　 如果影片的大部分时间都是在向观众展示海洋美的一面的话，那么到后半段，导演笔锋一转，带我们来到了充满垃圾的污浊海域，见识了捕鱼船血腥的捕捞，大自然孕育几万年的生物却因为人类，在仅仅数十年里惨遭灭绝，那个导演虚拟出来的灭绝动物博物馆更是让观众不寒而栗，为人类那些破坏海洋的行为痛心疾首。紧接着，导演毫不吝啬地把镜头移向一艘暴风中剧烈摇曳的船只，海洋的狂躁与愤怒不言而喻。海洋，是需要人们敬畏的，如果人们无休止地不计后果地从海洋攫取资源，海洋终究将会给人类带来最为沉重的报复。
　　 影片结尾，还是那片宁静的领地，还是那些悠然自得的鱼群，影片又回归到最开始的基调，再次留给观众这片未知世界最美的回忆。和《海豚湾》去描写人类的阴暗，记录残忍的杀戮不同，这是部让人去爱的片子，海象与海象宝宝的爱，物种与物种间的爱，主创对所有海洋生物的爱，通过看似零碎的片段和场景去让观影者打心底里爱上这个地方。因为爱，我们更应珍惜这片广袤的海洋。

http://movie.douban.com/subject/3443389/里网友的影评。

唐僧取经

《微观世界 》Microcosmos: Le peuple de l'herbe (1996）
（有些地方，把它又译做《昆虫世界》）
       主要演员: 蜜蜂 蚂蚁 甲虫 蜗牛 瓢虫
　　导演：雅克·贝汉



        在这里，平时令人“恐怖”的虫子门展现出了另一种不一样的美。当你近距离仔细察看这个世界时，你会发现原来毛毛虫的毛原来这么光滑；相互依偎的蜗牛温馨得赚人眼泪；勤奋的屎壳郎每天都在认真对付着他们的粪球；蜘蛛会在水下用一个小气泡作为自己的餐厅；天牛就像公牛一样在互相较劲。每只虫子原来都不曾闲着浪费光阴。
　　微观下的虫子世界，带给观众的除了视觉的震撼，还有自然界无法向人类诉说的道理。


     本片无以伦比的摄影技术，独具匠心的拍摄角度，将森林下、草丛下的世界无数倍放大到你的面前，昆虫、草叶、水滴无不纤毫毕现。竟成为壮丽的奇观。本片获得第二十二届凯撒电影节最佳摄影和最佳剪辑奖。你会惊讶于在我们的脚下，竟有这样一个世界存在。这是黎明时分，在地球的某一处隐藏着星球般巨大的世界。茂草变成了森林。小石头变像高山。小水滴形同汪洋大海。时间以不同的方式流逝。一小时就像过了一天，一天像过了一季，一季像过了一生。想要探究这个世界。我们须先保持静默。倾听和观赏这奇迹。
     这张描绘昆虫世界的DVD没有故事情节，没有字幕，也没有解说，全靠画面本身来诠释。小小的昆虫，经过放大的镜头重现在屏幕上，原来竟是那么宏大，那么神奇，那么幽默。这要感谢本片的开发和拍摄者，是他们用了十几年时间，花费了大量精力和经费，日积月累、精雕细刻才把这部影片奉献出来。草原昆虫在他们的镜头下，逐一"粉墨登场"。从蜜蜂采花、蚂蚁搬家、甲虫大战、蝴蝶钻出蛹壳、蜘蛛吐丝缠裹猎物、蜗牛互相拥抱、孑孓变蚊虫飞出水面等场面，都十分细致生动地被捕捉下来。通过这些精彩的画面，展示出大自然造物主的无穷奥妙。这部影碟不但具有迷人的观赏价值，也具有教学科研价值。影片在戛纳电影节上获得影展技术大奖，自在意料之中。

　　该影碟画质表现出众，尤其是它的光泽感和透明度。其中如蜘蛛网上的雨滴、彩色树叶映衬下的蜜蜂、蝗虫头上的触须，吮吸露液和吞食蚜虫的瓢虫等画面，简直可以用来测试器材的还原保真度。音效上，昆虫们所发出的声音也经过放大，竟会发出如此奇异的音响，个别段落经过人工的修饰（配乐），时而与昆虫的动作同步相伴，如千脚虫的爬行，使用了打击乐，听来非常逗趣；时而与情节配合，营造出紧张感，如鸟儿啄食小虫和甲虫大战便动用了乐队，不但有节奏而且还产生出厚重的低频震撼力。

唐僧取经

  



   与《鸟的迁徙》一样，此片同样出自于法国导演雅克.贝汉（Jacques Perrin）之手。不同的是，前者历时三年多拍成，而《昆虫世界》的拍摄时间则长达十五年。
　　　　　　
　　在《鸟的迁徙》中，我已经惊讶于画外音的稀少，没想到《昆虫世界》里的旁白更加惜音如金。只在影片最开始时，当镜头不断推向一片茂密草海深处时，才出现了短短两分钟的画外音：
　　　　　　
　　“黎明，在某个地方的一块草地上，这里隐藏着一个昆虫的世界……对于昆虫来说，最小的石块也可以变成山脉，最小的水坑也象海洋那样广大。在这里，时间以另外的方式流淌：一小时就是一天；一天就是一季；一季就是一生。为了了解这个世界，我们应当学会安静地倾听它们的呢喃”（大意）。
　　　　　　
　　这之后，影片再没有一句多余的话，全片让画面和声音自己来说话，用唯美的画面和逼真的拟音将一个微小尺寸里昆虫的世界放大在我们眼前。
　　　　　　
　　清晨，一只沾满露水的毛毛虫轻轻爬上湿漉漉一枝草；
　　一只胖胖的绿色虫子占满整个画面，它有让人发笑的一张花脸和一脸的憨态可鞠；
　　一只红通通的七星瓢虫爬过一片叶子，背景被虚化，画面简单成鲜艳的红和柔和的草绿，构图的角度相当讲究；
　　几只蚂蚁围着一只大大的露水，那水珠圆润晶莹，渐渐滑落。
　　……
　　　　　　
　　影片用细腻的镜头语言，告诉我们从陆地到水中，虫子们从清晨到夜晚的生活，让我们逼真地看到一群被忽视的小生灵的生活。在我们不注意的角落，在另一个时间的范畴里，这些虫子也在努力地活着，日复一日，在一个缩微的天地中忙碌于生计，经历着风吹雨打，并遭遇着爱情和生死：
　　　　　　
　　在丁丁咚咚的音乐中，一群蚂蚁正在勤劳觅食：有的使出浑身力气拖着细小的麦穗；有的兴冲冲地衔着一只葵花籽；有的拉着一只饱满的玉米粒，有的举着一只小蒲公英。它们拉着拖着举着所能找到的有用东西，小心地贮藏到仓库里；
　　　　　　
　　在军乐节奏的配乐中，一只屎壳郎骄傲地推着一只的粪球进入了镜头，它动作麻利，推得奇快。上坡时，它大头朝下，后足奋力去顶；前方出现了一只倒刺，深深扎入粪球。可怜的屎壳郎左推右推，用后足顶，用大头推，拱得几乎挖地三尺。最后，它终于将粪球顶出了细刺，又一路向前推。镜头越拉越远，还原到真实的尺度时，那只巨大的粪球不过是块微小的土粒。
　　　　　　
　　以昆虫之小，它们的生命随时受到威胁，一只雉鸡在蚂蚁的眼里就是恐怖的巨人；一只张网的蜘蛛可以倾刻将蝗虫用丝包成木乃伊；一株食虫草可以杀蜜蜂于无声无息；一场不起眼的雨足以给昆虫们的家带来毁灭性的灾难。看着这些微小的昆虫生活在如此危机四伏的世界上，突然明白了影片的旁白：“对于它们，最小的石头就可以变成山脉，最小的水坑也象海洋那么广大”。
　　　　　　
　　为影片增色不少的还有它的音乐，《鸟的迁徙》一片中的音乐似乎也出自Bruno Coulais之手，他经常采用人声的哼唱表达纯美宁静的氛围。
　　　　　　
　　在清澈的女声吟唱中，两只蜗牛交颈缠绵。它们小心地伸出触须，试探着对方，又飞快地弹开，就象人类初初遭遇爱情时的紧张和羞涩。之后它们温柔缠绵，交融一体。在越来越高扬的音乐中，我们体会到蜗牛在爱情中不断飞扬。这组画面是如此感人，以致于一个朋友对我说过，他家里曾经有一个小院，为了院子里的花，每年他都会杀死很多的蜗牛。但自从看了《昆虫世界》里这组画面后，他再也没有碰过一只蜗牛。
　　　　　　
　　最让人叫绝的是一对毛毛虫行进时的音乐，轰隆隆的打击乐后，忽然出现了十分滑稽的节奏感很强的沙沙沙的音乐，一队头尾相连，象军队一样整齐的毛毛虫占据了画面。它们步调一致，整齐划一地爬行。之后一队变两队，两队变成了一个环形的圈，拱拱地蠕动。虫子们的秩序让我想起了人类世界里严密的组织和组织里服从纪律的人们。
　　　　　　
　　这部影片我看了三遍，越看越觉得虫子的世界何尝不是个微缩后的人类社？而人类的圈子何尝不是个放大后的昆虫的世界？正如那只奋力推着粪球的屎壳郎，在它看来，那粪球无比巨大无比珍贵，它为此付出了所有的力气。而在我们看来，那不过就是一只粪球；如果从另外一个角度看，在这熙熙攘攘人世间，一群为利为名为女人为房子而奔走的人们同样觉得自己所推所追赶的东西是如此重要，但假若有上帝，当他站在很高很远的天空看到这群忙碌兴奋的人们时，在他的眼里，这些人与那只推粪球的屎壳郎有什么不同？


http://movie.douban.com/subject/1292285/更多影评在这里

ybxiaoyao

哪个电影院可以看？或者哪里可以买到这些影碟呢？

唐僧取经

《迁徙的鸟》 Le peuple migrateur (2001)
导演: 雅克·贝汉 / Jacques Cluzaud
编剧: Francis Roux / 雅克·贝汉 / Stéphane Durand / Jean Dorst / Guy Jarry
类型: 纪录片


     “鸟的迁徙是一个关于承诺的故事，一种对于回归的承诺。”雅克·贝汉以这样一句话带我们踏上了鸟与梦飞行之旅。毫无疑问，[迁徙的鸟]直接界定了世界顶级纪录片“获取真实”的标准——前后共600多人参与拍摄，历时3年多、耗资4000多万美元，景地遍及全球50多个国家和地区，记录胶片长达460多公里。这部动用了17个世界上最优秀的飞行员和两个科学考察队的电影甫一出世，就引起轰动。短短三个星期内就有250多万法国人为它走进影院，飞越1200公里的大天鹅对生命的坚持，在漫天风沙中追寻出路的沙丘鹤、在冰天雪地下与海鸦对抗到底的企鹅……尽管当中也有失败气馁，也有悬崖边的木头木脑，也有来自人类贪欲的窥视。
    除了简单的说明，整部影片不再有言语。本片的主角是憨态可掬，形态各异的鸟。他们带我们飞过大海，飞过雪原，飞过高山；他们用振动的羽翼向我们诠释飞翔，诠释执着，诠释温情，诠释生命。

唐僧取经

  
      每一年秋天，出生不久的北极燕鸥就要离开自己甚至还未熟悉的家乡，跟着亲人们一起飞过大约一万八千公里，到达南极的浮冰区过冬。来年的春天，它们又一定会匆匆启程，飞越非洲西海岸，飞越北大西洋，再度回到自己出生的地方。
　　　　许许多多类似北极燕鸥的候鸟，来自不同大陆，相聚是为了分开；它们的后代从没有预习，也不用探路，便能开始生命中的第一次远足，最后准确抵达。《鸟的迁徙》讲述的，就是这些候鸟们一次完整的迁徙，一次伟大的飞翔。
　　
　　　　一个半小时之后，我在片尾悠远低回的 To be by your side 中闭上眼，觉得自己似乎还在舒缓地飞翔，甚至可以听见双翼切割气流的声音。末了四周终于平静，情不自禁立起身，一个人鼓起掌来，向雅克贝汉（Jacques Perrin）和其他三百多个参与缔造这部作品的人们致敬，向这部与飞翔同样伟大的作品致敬。
　　
　　　　我有些不知道该怎么向你讲述我所目睹的这一切。我的飞翔始于那只被网缠住的灰尾雁，在小男孩为它剪开网眼之后，它就带着脚上的网绳，追向自己的伙伴。我们一起掠过宁静的湖面和金黄色的麦田，穿过桥洞和引水渠，飞过丛林、沼泽、自由女神像和艾菲尔铁塔。向北，向北，飞往熟悉而陌生的家乡。
　　
　　　　后来我和灰鹤们一起飞落在某个农户前歇脚。门开了，一个老妪蹒跚着出来。尽管我们需要她手中的食物，但是谁也不敢靠近她。她端着麦子，走过来，走过来，向我们伸出手，我们却终于起身逃跑了。我知道的，她一定跟我一样失望。
　　
　　　　我和斑头雁一起在雪地里休憩，在雪山堪堪崩塌之前若无其事地离开，任凭漫天冰雪在我们身后咆哮；我与天鹅们缓缓飞过农庄，看它们安详地浮在阳光下的湖面，羽毛映照出晶莹的光芒；我还和雅克贝汉一起，陶醉在丹顶鹤优雅的舞步里，它们飞行的样子像慢动作一样自如而完美。
　　
　　　　最美妙的是，我们在飞翔的时候，耳畔没有赵忠祥老师心事重重的普通话，甚至没有超过十句台词。只有鸟儿们或低沉或高亢的鸣叫，只有它们的羽翼掠过高空的风响，只有它们扬起的水花和海浪的呜咽，只有圣歌一样悠扬旷远的乐声。
　　　　那些乐声总能在最适合的时候出现，为丹顶鹤和天鹅们的舞蹈鸣响最好的节奏，为新生的雏鸟们从父母的羽翼中第一次探出小脑袋欢喜唱诵。那些天籁一般的歌声甚至与雪雁和北鲱鸟一起越飞越高，和阳光一道洒落大地。
　　
　　　　飞得越远，惊喜自然越多，同时却觉得有些怅然。年岁渐长，对于和我们一起生存在这个星球上的其他生物，我们的了解不是越来越多，而是越来越少。我们中的大多数人，似乎都已经忘记自己曾经是个孩子，忘记自己还有眼睛和耳朵，可以感知一切天造地设的自然和美好。多少眼睛被五色流光遮蔽了，看不见四时更替，季风的颜色；多少耳朵被万象喧嚣堵塞了，听不到落叶簌簌，沉默的歌唱。
　　
　　　　如果你看到那只翱翔在科罗拉多的白头鹫，从容而安详的身影骄傲地掠过山岩和松林，你就会发现，尘世间的那些蝇营狗苟，显得多么卑贱而又滑稽。
　　
　　　　雅克贝汉说，候鸟的迁徙是一个关于承诺的故事。其实这甚至不能算一个故事，我只是喜欢“承诺”这个词而已。明天我将飞翔，历尽艰难险阻，万里行程，只为再回到你的身边。多么文艺。
　　
　　　　然而为了这个承诺，或者说，更重要的，为了生存，候鸟们年复一年，无至尽的往返，所有的并非只是美好而已。
　　
　　　　我看到那只折了翅膀的鸟儿，拖着病翅做最后的挣扎，终于淹没在虎视眈眈的蟹群里。我看到几万只帝企鹅呆在一起，却只能看着自己的孩子被仅仅两只入侵的野鸭生生咬死，吃掉，它们对着天空的哀鸣，叫人心碎。
　　
　　　　我会记得那只被狂奔的马群冲散的加拿大鹅，伙伴们早已远走高飞，它的背影那么寂寞。我还会记得那些被豢养的野鸭，在铁笼里看到空中飞过的同类们，听到它们幸福而自由的鸣叫，那样复杂的目光。
　　
　　　　我知道，大自然的美好总是与残酷共存，单是这些，我还不至于太过难受。
　　
　　　　那次飞过城郊的湖面，黑额雁们的姿态美好而自由，乐声飞扬，我好像也忘记了一切。突然就有枪声响起来，乐声和黑额雁的生命一道戛然而止。毫无心理准备的我浑身猛地震了一下，呆在当地。枪声依然此起彼伏，一枪，又一枪，好像都打在我的身上，痛不欲生。黑额雁们纷纷坠落湖面，连死亡的姿势都那么优美。
　　
　　　　我当然不会忘记那只在工业区里被油污粘着，无法动弹，只能闭目待死的红胸鸭；也不会忘记那只在巨大的除草机面前无助的小鹅。在跟着候鸟们飞翔的这么多时间里，我看到这个星球几乎到处都有人类的痕迹，那些痕迹大多显得那么格格不入。自诩为这个星球的主人，我们给它留下的却大多是因为贪婪而产生的无尽破坏，以及对其他同样属于这个星球的生灵的野蛮伤害。
　　
　　　　幸好，雅克贝汉纯净的目光不会让我们太过不安。他和他的摄影师们，小心处理每一个可能让我们不适的血腥场面，叫你刚好能明白发生了什么事，却不把坏的场景赤裸裸地给你看。
　　
　　　　幸好我看到那只腿上绑着网绳的灰尾雁，在冬天重新回到救他的小男孩身边。那群曾经拒绝老妇人的灰鹤，也终于在再次路过那个农庄的时候，接受了老人的馈赠。它们的长嘴灵巧地从老人手中叼走食物，那样信任。我笑起来，和她一样欣慰。
　　
　　　　——我有时候看着空中成千上万的鸟，很好奇它们之间如何彼此相认。我甚至怀疑，因为容易散失，它们很少有朋友；又或者，它们彼此都是朋友。谁知道呢，也许在他们眼里，对地上的这些人类也有这样的困惑吧。
　　
　　　　鸟儿们当然不管这些。它们日夜兼程，只为了回到或者去往，兑现那个永恒的承诺，哪怕因此付出生命的代价。
　　
　　　　谢谢雅克贝汉，让我们以飞翔的方式环游这个星球，并不吝给我们最美的歌声。


——《迁徙的鸟》更多精彩影评在http://movie.douban.com/subject/1292281/

唐僧取经

《帝企鹅日记》 La marche de l'empereur (2005)
导演: 吕克·雅克
编剧: 吕克·雅克 / Michel Fessler
类型: 纪录片

    这是一部真实反映企鹅生活的电影。南极大陆的北部气候温和，食物充足；而南部则终年覆雪、气候寒冷，食物短缺。但南部也有其好处，那就是这里生态稳定，没有天敌的追击。为了让企鹅宝宝健康成长，企鹅爸爸妈妈每年都会从北部来到南部孵化小企鹅蛋。
　　企鹅爸爸贺企鹅妈妈轮流进行孵蛋工作，另一方则不远万里去找寻食物。途中的艰辛任何人都难以承受，而柔弱的企鹅们则每年都这样往复进行着这项艰辛的任务。
　　影片所展现的顽强的生命力发人深省。

唐僧取经

   



《帝企鹅日记》中，7000多只帝企鹅围成方阵，抵御漫天而来的暴风雪。《深蓝》中，群鲨围攻幼鲸，海面翻涌惊心动魄的蓝色泡沫。《鸟的飞翔》中，鸟群一次次以无比飘逸的姿态掠过雪山、荒原。《微观世界》中，两只通体透明的蜗牛做爱做的缠绵悱恻荡气回肠。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁丛间悠然飘行，发着鲜艳的光……这些镜头，常常让人忍不住要问同一个问题，“怎么拍出来的？”
　　
　　在这些令人窒息的镜头背后，是什么样的摄影机，什么样的摄影师，什么样的环境？其实，这些问题本身就包含了许多极精彩的故事。
　　
　　BBC有一部纪录片《动物摄影机》，曾经介绍科学家们对于动物的观察和记录是如何上天入地——在雕身上安装唇膏大小的微型摄影机，可以从雕的视角拍摄它翱翔天际的镜头。内窥视镜头能够深入蜂巢，将蜜蜂们的一举一动看得一清二楚。热能摄像机通过侦测动物身体发出的热力，能在漆黑的环境中追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪。安在高科技遥控模型内的摄像机能够深入狮群，拍摄凶猛动物的生死相搏或温情脉脉的亲子镜头。慢动作摄像机能够将动物的动作速度放慢1000倍，把1秒的动作拍成15分钟，记录下那些肉眼不可能观测的细节。潜水机器人可以潜入数千米的深海，拍摄海底奇观……
　　
　　对于纪录片摄影师来说，尝试这些新技术是充满乐趣的。《帝企鹅日记》中，为了拍摄新出生的小企鹅，摄影师杰罗姆·梅森设计了一种单脚滑行车，把摄影机绑在上面，能够在冰上绕着小企鹅滑行拍摄;为了拍摄企鹅在海底觅食，他们将摄影机绑在一根大柱子上探入冰下，然后随企鹅们一起潜到海底拍摄。雅克·贝汉在拍摄《鸟的迁徙》时更是大动干戈，为了跟踪鸟群拍摄，他们动用了五六种不同的飞行器，包括传统滑翔机、热气球、直升机、小三角翼飞机、载摄像机的遥控飞行器等。在这些飞行器的辅助下，摄影机跟着迁徙的鸟群，或者直接混入鸟群，一路从南极跟到北极，从大海跟到雪山，从冰川跟到沙漠，从世外桃源跟到沼泽地，拍下了许多无比震撼的空中飞行镜头。
　　
　　比《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》更令人拍案惊奇的是《微观世界》。这部以各色昆虫为主角的纪录片一直以来被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉“天·地·人”系列中最精彩的一部，其实雅克·贝汉只是制片人，真正的导演和摄影是一对法国生物学家夫妇，克劳德·努利德山和玛丽·佩瑞努，他们厌倦了学术圈的封闭和自以为是，转而以电影为媒介分享“在昆虫世界的发现与情感”。
　　
　　这部片子将克劳德夫妇家门口花园的那片小草地拍得好像一片龙蛇混杂的原始森林，蚂蚁像牛一样在一潭水边喝水，蜗牛缠绵来缠绵去地交配，两只甲虫抵角决斗如角斗士，野鸡攻击蚂蚁部落弄得尸横遍野，毛毛虫大军像火车车厢般节节前行，尤其一只蚊子的出世仿佛维纳斯在海的泡沫中诞生，即使今天好莱坞最先进的特效技术也达不到那种惊艳瑰丽的视觉效果。所以，你不需要到科幻小说里去寻找什么外星人或者异度空间，自家后院就上演着惊心动魄的《侏罗纪公园》。
　　
　　为了将这个微观世界搬上胶片，克劳德夫妇专门耗费了两年时间开发各种新的摄影技术与设备，比如在一个遥控飞机模型上装了轻如薄翼的摄像机，可以跟着蜻蜓一起飞;一套运动控制摄像系统，由计算机直接控制镜头的运动，能多角度拍摄高清晰的影像而不破坏镜头流畅的诗意。这种设备极其昂贵，当时只在好莱坞的一些科幻大片如《侏罗纪公园》中派上过用场。另外，他们对当时的摄影机做了大量改装，景深也做了修改，以达到超微距拍摄的效果。影片中多处应用了延时拍摄技术，达到慢速摄影的效果——毛毛虫在枝干上寸步挪动，雨滴爆炸的瞬间，食人草逐渐吞噬无助的猎物等等，都令人叹为观止。
　　
　　与科学家不同，纪录片的导演和摄影师总是喜欢在动物和人类行为之间寻找可以类比之处，无论《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》，还是《帝企鹅日记》，我们都可以从其中的动物身上反观自己，发现原来与它们的相似之处，远甚于我们的想象，从而生出更多的同情。摄影师们还喜欢在自己的纪录片中不动声色地渲染一些戏剧性的元素，像《帝企鹅日记》中那个痛失幼子的企鹅妈妈失心疯地抢别人的孩子，《鸟的迁徙》中折翅的小鸟在海滩上被一群螃蟹围攻，《微观世界》中屎壳郎推的粪球被阻，这些细节加上快速的剪辑，使生物纪录片变得非常有趣，比起当年迪斯尼利用北极旅鼠集体跳崖自杀的谣言吸引眼球的手法高明多了。
　　
　　搜索这些生物纪录片的拍摄花絮，会有很多有趣的发现。克劳德在一次采访中特别提到，拍摄《微观世界》的时候，他找了许多替身，有些昆虫真是天生的演员，比如那只飞离野草的瓢虫，它总是先打个旋之后才起飞，姿态也特别飘逸。
　　
　　相比之下，《帝企鹅日记》的摄影师可能要尴尬一些。
　　
　　“我们每天早上5点半起床，花一个多小时准备摄影器材，穿得像企鹅一样出门，背上是重达130多磅的家伙。一到帝企鹅营地，两个小家伙，我们管它们叫波比和莱克斯，就会过来跟我们打招呼。它们啄我们的衣服，在摄影机前面绕来绕去，发出很好听的声音，像唱歌一样。尽管周围还有其他人，但它们只是与我们亲近。有一天中午我们打了一个小盹，醒来发现它俩竟然也睡在我们身边。后来我们发现，原来它俩是因为没有‘爱人’，竟在我们身上用错了情！”


——该片更多精彩影评在http://movie.douban.com/subject/1369747/

lhpwxp

谢谢唐僧的推荐{:soso_e163:}